范成大羁旅奔波, 寄赠友人一首七律, 描写精彩, 备受后世评家推崇

乱世里烽烟不断，宦途中辗转如萍，正如杜甫所叹风尘荏苒音书绝，关塞萧条行路难。靖康之变后山河板荡，南宋一位才子奔走凡尘，风雨如晦，进退皆不由己。

仕路多艰，乡关渺渺，才子尝尽了宦海浮沉之苦。有一次他客居异乡，更觉世路艰危，满心的疲惫无处安放，唯有将一腔羁愁，寄与天涯风雨。下面一起欣赏：

客中呈幼度

宋·范成大

手板头衔意已慵，墨池书枕兴无穷。

酿泥深巷五更雨，吹酒小楼三面风。

草色有无春最好，客心去住水长东。

今朝合有家书到，昨夜灯花缀玉虫。

南宋绍兴32年的一个春日，临安城的深巷里飘着连绵的细雨。36岁的范成大，刚从徽州司户参军任满入京，客居都城，在小楼灯影之下，写下了这首诗，寄给知己唐幼度。

当时宋孝宗初登帝位，朝堂之上革新与守旧的暗流汹涌，初入京门的范成大，既无少年登科的意气风发，也无壮志难酬的愤懑不平，而是把官场的倦怠、客居的清寂，尽数融入诗行。

作者首先运用对比手法，展现出作者内心的取舍。手板即笏板，是古代官吏谒见上司、上朝奏事时所持的记事工具，头衔代指官场的身份与功名。范成大经上司洪适举荐入京，正是仕途进阶的关键节点，别人趋之若鹜的事情，诗人却感觉意已慵。

在徽州的六年间，范成大掌管户籍赋税、仓库受纳，看遍了底层百姓的疾苦，厌倦了官场的繁文缛节与碌碌无为。与之形成极致反差的是墨池书枕兴无穷。墨池化用王羲之临池学书的典故，此处代指笔墨书法之事。在一般人眼里枯燥的临帖读书，却让他生出了无穷无尽的兴致。

范成大自幼家学渊源，母亲是书法名家蔡襄的孙女，父亲官至秘书郎。他14岁便能提笔为文，即便早年父母双亡、寄居寺院苦读十年，也从未放下过笔墨书卷。对他而言，官场的功名只是身外浮名，而笔墨书香才是安身立命之所。

酿泥深巷五更雨，吹酒小楼三面风，颔联描写精彩，历来被评家称道。五更时天尚未明，整个临安城还未苏醒，巷子里落下了淅沥的春雨，湿润了冻硬的泥土，就像酿酒一般，把一冬的沉寂、泥土的芬芳、早春的生机，都封存在这场晨雨里，慢慢地酝酿出春日的气息。

接下来的一句，则从深巷转向小楼。小楼三面受风，带着早春的料峭，吹着杯中的酒意，也像朝堂的风雨、世间的纷扰，从四面八方涌来；唯一避风的角落，便是诗人以笔墨书枕筑起的精神天地。

在微醺的风里，世俗的纷扰都被吹散了，留下了完全属于自己的片刻自在。这一联调动多种感官，雨声是听觉，深巷是视觉，料峭是触觉，展现出客居的清寂与自适，情景交融、浑然天成。

颈联抒情，从眼前的春光，写到内心的矛盾。出句化用韩愈天街小雨润如酥，草色遥看近却无的名句，范成大认为春天最动人的时刻，不是繁花似锦、姹紫嫣红，而是遥看有、近却无的一抹新绿。

对句又从春光的美好，陡然落入客心的迷茫，与前一句形成强烈的情感反差。继续留在临安，还是回到苏州？去留不定的犹豫、进退两难的纠结，就像悠悠东流的江水，绵绵不绝，从未停歇。作者既表达出对时光一去不返的感慨，也写出了对故乡的牵挂。

结尾袒露出作者的心事，灯芯燃烧后结出的花形余烬，被视为喜事将至的吉兆；玉虫是对灯花的比喻，他在灯下读书临帖，忽见灯花结蕊，便满心欢喜地认定，今日定有家书抵达。一个“合”字，极为传神，不是板上钉钉的确定，而是满怀期待的预判，带着一丝忐忑和期盼，细腻入微，动人心弦。

范成大羁旅奔波，寄赠友人一首七律，描写精彩，备受后世评家推崇。乡思如同幽丝萦绕心头，诗人盼着一纸家书，如此便可将千里之外的牵念轻轻安放。归思悠悠，就像流水绵绵无绝，纵然异乡风物秀美，终究难抵故乡的山水。诗人只盼鸿雁早传佳音，然后收拾行装，踏向魂牵梦萦的乡关！